‘日暮苍山远，
天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，
风雪夜归人。’
秦淮轻轻念出这一首绝句，一幅意境悠远，令人难忘的画面，在脑海中生成：
青山遥远迷蒙，暮色苍茫、山路漫长，诗人羁旅，夜半投宿人家。
主人家很热情，领着他进入茅屋，安顿就寝。
过了不久，忽从卧榻上听到吠声不止。
此刻，诗人翻身靠窗，在万籁俱寂中听到了风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声……
那应该是茅屋的另一位主人踏着风雪缓步归来了。
有点意思，秦淮读了一遍，就过目不忘了。
秦淮的目光越过全唐诗，落在丑玉上面。
这一刻，玉中的白絮，仿佛化作盛唐年间的骤雪，扑到秦淮脸庞。
玉中斑驳分布的碧黛与白絮，纷纷找到了归宿，左边贯彻玉面、张牙舞爪的暗绿色玉痕，变成了一株傲立雪中的老树。
它的树干下窄上宽，违背自然常理。
但没关系，可以雕一株古藤缠绕树干。
还可以雕一只猫头鹰倒挂在藤上。
处理方法太多太多了……
秦某人有一千种方法，让它生动起来。
而右边碧黛色玉连成一团，稍加润色，不就是影影憧憧的山峰吗？
中间一带墨绿，绵延到玉面的顶部，看起来极难处理。
但可以拆成两个部分，靠下的墨绿雕成披带蓑笠、满身带雪的夜归人。
上部分则化作绵延漫长的山路，多余的边边角角，雕成山石、地平线上的一间庐舍……
岂不是很巧妙？
这一切的处理，都是依照玉料本身的走势而来。
顺势而为，最高程度的保留自然趣味。
——这块玉，似乎是为了‘风雪夜归人’这句诗而生！
太像了！
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